Ratos de Porão

Following are two biographies, the first in English, the second in Portuguese, for Ratos de Porão fans from both South and North America:

Ratos de Porão is a Brazilian d-beat/crossover thrash band from São Paulo, formed in 1980. Ratos de Porão have toured South America, North America, and Europe and continue to play today.

Ratos de Porão, or simply RxDxPx, was formed around the Brazilian (São Paulo city) gang punk scene (alongside bands such as Cólera, Inocentes, Garotos Podres, Lobotomia, Olho Seco etc). Directly influenced by the uk 82 hardcore bands such as Discharge, GBH, The Varukers and Scandinavian bands such as Anti-Cimex and Kaaos, among others, they started to "play" their "hate" about the society and their sound was one of the most rough of the scene (because other bands such as Cólera and Garotos Podres had more of a 'punk' then 'hardcore' sound).

Their first album was released in 1983 and was named Crucificados pelo Sistema LP. Released on Ataque Frontal label, it was a fast hardcore album that became considered a classic in punk collections around the world. The line up at this time was João Gordo (vocals), Mingau (guitar - later in many punk and pop bands in Brazil), Jabá (bass) and Jão (drums). But soon after that, with the fall of the São Paulo punk scene (because of the violent gangs of punks), the band split up and was accused of "selling out", because they were listening to metal bands like Venom (in the pic of the album, João Gordo appears with a Venom shirt).

In 1985, RxDxPx came back, but with a different line up and view. They brought thrash metal into their music, inspired by bands such as Slayer, Exodus, Kreator and hardcore bands around the world that were integrating more of a thrash metal influence into their sound too, like D.R.I., English Dogs, G.B.H., Agnostic Front among others (including Brazilian bands like Lobotomia and Armagedom). Jão was took up guitar around this time, and Spaghetti (an old punk, also inspired by thrash) was on the drums and they released on Baratos Afins label the Descanse em Paz LP.

They subsequently became friends with metal acts, such as long time RxDxPx fans Sepultura and other bands of the Brazilian 80's metal scene, like Korzus, Anthares, etc. After that, they consolidated the thrash metal in their songs with their third studio LP called Cada Dia Mais Sujo E Agressivo in 1987 (Baratos Afins Records), which had an English version called "Dirty and Aggressive" (they say that their English was so horrible that all native English speakers would laugh at their translated lyrics). But they still had the D-beat drum tempos.

In 1989, they got a contract with Roadrunner Records (thanks to Igor Cavalera of Sepultura who showed a tape to the executives of the label) and they went to Germany to record what become widely regarded one of the best crossover albums of that time (along side with 1987 D.R.I.'s Crossover), Brasil. With the high-quality production of Harris Johns (of Voivod and Tankard fame), the album put the band on another level in many fans' eyes, with its thrashy, technical riffs, and fast drums with João's aggressive vocals. Again with Harris Johns, in 1990 they came back to Germany to record the last album with the classic line up (João Gordo, Jão, Jabá and Spaghetti), and called the album Anarkophobia, that received split negative (for its prominent thrash metal elements) and positive feedback from fans. The songs were more technical and complex with longer lengths. But this album gave them much exposure on the metal and hardcore scene around the world.

But in mid-1991 year, they had their first change in the line-up for years. Spaghetti left the band, "tired of the musical life". They auditioned many drummers (Beto Silesci from the thrash metal band Korzus, but they said that he gave the RxDxPx sound "too much 'metal'") and he was replaced by Boka, who used to play in a crossover band based in the city of Santos Beach, called Psychic Possessor. In 1992, the band followed with their first official live album, called Ao Vivo, with a video clip for the song "Aids, Pop, Repressão" receiving heavy airplay on MTV Brasil's "Furia Metal" (the Brazilian equivalent of Headbanger's Ball).

With the decline of the thrash scene, they found new tension and internal problems (Jabá left the band and had a heavy drug problem). In 1994, they entered the studio to record their only 'all lyrics in English' album, called Just Another Crime in Massacreland. The album suffered from what some called thin production, and low promotion by the label.

After the departure of Jabá, the band had a lot of bass players and entered the studio to record an album only with punk and hardcore covers called Feijoada Acidente?, a parody of the Guns N' Roses covers album The Spaghetti Incident (Feijoada is a traditional food from Brazil, made of beans and pork). This album has two versions; one covering only Brazilian bands such as Olho Seco, Lobotomia, Garotos Podres, among others; and one covering only non-Brazilian bands such as G.B.H., Black Flag, Anti-Cimex, and Minor Threat, among others. During this period of the band's existence, Walter Bart became the bass player (Bart used to play in a punk band called Não Religião) and "Pica Pau", who stayed in the band until 1999.

In 1997, as a 'return to roots' punk/hardcore album with Portuguese lyrics, they released the album Carniceria Tropical, and the band regained its strongest fanbase by returning to the punk rock sound that put them on the Brazillian musical map in their early days. That same year, João Gordo started to work as a VJ on MTV Brasil.

In 1999 Cristian "Fralda" (ex-Blind Pigs) joined the band as bass player, and they entered into studio to re-record their 1984 debut, and called this album Sistemados Pelo Crucifa (a rearranging of the original title, Crucificados Pelo Sistema). The front cover was designed by Korzus bassist Dick.

In 2002, they released the Onisciente Coletivo album, and came once again returned to a more thrash metal sound. The bassist Cristian "Fralda" left to join the old school hardcore/crossover thrash band Lobotomia. In his place entered an old underground musician, the bass player Paulo Júnior, who still plays with the hardcore band Discarga.

Recently, they released the album called "Homem Inimigo Do Homem" and are promoting it.

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In Portuguese (Last.fm prohibits non-English languages but some of RDP's fans are from Brazil and South America, so this is for them):

20 anos de hardcore por Fernando Souza Filho Parece que foi ontem. No entanto, novembro de 2001 marcou a passagem do 20º aniversário de carreira do Ratos de Porão, um nome altamente respeitado na cena punk/hardcore Brasileira e mundial. Foram duas décadas de barulho tosco, que não faz concessão ao mainstream ou ao consumismo que vê a música como um mero produto descartável. O Ratos de Porão é sujo e tosco justamente porque é o... Ratos de Porão.

Para comemorar as duas décadas de hardcore, a banda preparou esse lançamento especial que agora você tem em mãos: Sistemados Pelo Crucifa, uma regravação integral do primeiro LP do conjunto (Crucificados Pelo Sistema, de 1983), enriquecido por alguns bônus, como duas músicas do Descanse Em Paz, uma faixa escondida com uma nova versã de Guerra Civil Canibal, com outra letra (veja se você consegue entendê-la...), e um cover da primeira banda punk de Portugal, a obscura Aquidelrock.
Mas, para entender uma trajetória de 20 anos, nada melhor do que mergulhar na cronologia dessa carreira, marcada por altos e baixos, brigas, turnês e entra-e-sai de integrantes. A instituição Ratos de Porão sobreviveu a tudo sem jamais arranhar sua integridade, que é seu maior patrimônio junto aos fãs.

1981 - 1985
Início da década de 80. Embalado pela revolução musical surgida debaixo de nomes mágicos como Ramones e Sex Pistols, o movimento punk começa a tomar corpo em São Paulo. Era 1981, Kid Vinil (do Verminose) havia conseguido um programa na Excelsior FM, Fabião (Olho Seco) abrira uma loja na Galeria do Rock (a Punk Rock Discos) e começaram a aparecer os primeiros fanzines punks, como o legendário Factor Zero. Da safra pioneira de 78, sobraram Restos de Nada e AI-5, mas a cena já começava a ficar povoada de nomes como Inocentes, Cólera, Fogo Cruzado, M-19, Lixomania, Olho Seco e Condutores de Cadáver. A Punk Rock Discos lançou então Grito Suburbano, coletânea que se tornou o primeiro LP punk brasileiro, com as bandas Olho Seco, Inocentes e Cólera.

João Carlos Molina Esteves (Jão, guitarra/vocal) e seu primo Roberto Massetti (Betinho, bateria), acompanhados por Jarbas Alves (Jabá, baixo) resolveram levar a fundo sua paixão pelo punk e decidiram montar uma banda. "Nós criamos o Ratos de Porão em novembro de 81, depois de ir num encontro punk que rolou com umas bandas da época, como Inocentes, Olho Seco e Cólera", lembra Jão, que começou tocando guitarra e cantando, passou para a bateria e hoje cuida apenas das guitarras do R.D.P. "A gente jáá tinha idéia de montar banda desde 1980, mas não tínhamos instrumento, não tínhamos nada. A primeira bateria nós compramos em uma igreja de crente, depois descolamos baixo e guitarra."

O primeiro passo foi ensaiar muito, afinal, ninguém sabia tocar nada. "Era tudo muito tosco, pois ninguém tocava nada mesmo. Nossa primeira música foi Porquê. A gente ficava a tarde inteira tocando só ela, era um 'tchem, tchem, tchem' que não acabava nunca, parecia um trem passando toda hora", brinca o guitarrista, que não esquece o primeiro show da carreira do grupo. "Foi em 82, quando já tínhamos uma meia dúzia de música compostas. Tocamos numa escola de Pirituba, com o Suburbanos. Estava cheio de bicho-grilo e a gente ficava mandando eles tomarem no cu (risos). Na época, eu cantava e tocava guitarra, os dedos ficavam sangrando. Depois, tocamos até em estacionamento de supermercado."
A realidade daqueles dias era muito diferente da de hoje, em que qualquer moleque jáá sai gravando CD com a mesma facilidade com que muda de estilo musical. "Naquela época, gravar era uma utopia, por isso, a gente nem pensava nisso, só queríamos mesmo era tocar nos festivais punks", completa ele.

Enquanto o Ratos começava a se ajeitar, o destino se encarregava de direcionar para o punk a história de João Francisco Benedan, o João Gordo, um moleque da zona norte de São Paulo, que passou sua adolescência em Angatuba, no interior paulista. "Eu sempre vinha para São Paulo pra comprar uns discos na Galeria (centro da capital). Um dia, vim comprar o It's Alive, do Ramones, e conheci o Fabião (Punk Rock Discos). A loja dele não tinha nada, só um LP da Runaways", lembra o próprio João Gordo, rindo.

Os caminhos de Gordo com bandas punks começaram a se cruzar muito cedo. "Eu sempre brincava de ter banda, de tocar um pouco violão. Foi nessa época que começou o contato com o pessoal do Ratos, que morava na Vila Piauí. Fui conhecendo as pessoas aos poucos. Primeiro, conheci um moleque -cuja avó morava em Angatuba - que andava com a camiseta do Sid Vicious. Depois, conheci o Marinho (hoje no Pavilhão 9), que era uma criança ainda", lembra Gordo. "O Ratinho, um cara que é punk até hoje, ia fazer o backing-vocal do Extermínio, mas ficou doente. Então, os caras da banda me chamaram, pois eu conhecia algumas letras. Foi assim que tive minha primeira experiência com banda. O Jão, que na época deveria ter uns 13 anos, estava nesse show e me viu. Foi ali que tudo começou de fato, ele foi meu descobridor (risos)."

Em julho de 1982, o Ratos de Porão começou a gravar o legendário LP Sub (jáá com Rinaldo Amaral, o Mingau, na guitarra) coletãnea que contava também com Psykose, Fogo Cruzado e Cólera. Durante a gravação desse disco, a banda se aproximou ainda mais de Gordo. "Posso dizer que conheci de fato o Ratos de Porão na gravação do Sub, através do Redson (Cólera). Eram todos molequinhos. Eu costumava ir nos ensaios, nos shows e até nas casas dos caras. Era meio fã mesmo", conta Gordo.
Enquanto Sub era lançado, o conjunto travou seu primeiro contato com a cena do exterior ao participar com uma música (Parasita) da coletãnea norte-americana World Class Punk.

Na mesma época, um evento acabou se tornando divisor de ááguas no movimento punk nacional: o festival O Começo do Fim do Mundo. Organizado por Clemente (Inocentes) e por Antônio Bivar (autor do livro 'O Que é Punk'), o evento durou dois dias no Sesc Pompéia (São Paulo), reunindo 20 bandas e quase três mil punks para ver os shows e exposições de fotos, vídeos e fanzines. Infelizmente, o festival acabou em uma tremenda pancadaria entre a polícia e gangues do ABC e da capital. "Eu estava no interior, não pude ir a esse show. Mas a idéia que ficou era de que o evento se tornou um espelho do país na época, com todo aquele lance de contestação", opina Gordo. "Esse show foi uma ode … feiúra (risos), com um monte de gente com sabão no cabelo, jaco de napa (jaqueta feita de uma espécie de película), calça na altura da canela e tênis Topper. Foram dois dias de caos torpe, reflexo do país na época, por isso, é lógico que tinha que acabar com polícia, quebra-quebra e briga do ABC contra São Paulo. Porém, por mais tosco que tenha sido, ali foi o auge do movimento punk, pois foi um acontecimento que reuniu 20 bandas e milhares de pessoas."

No ano seguinte, Betinho decidiu sair da banda, forçando Jão a ir para a bateria e deixando vago o posto de vocalista. Foi aí que veio João Gordo para o vocal. "O Betinho tinha saído depois de gravar o Sub, por isso, decidi ir para a bateria. Na Época, o Gordo era backing-vocal do Extermínio e acabou entrando no Ratos como vocal", diz Jão. "O Betinho casou muito cedo, com 16 anos, por isso, teve que sair da banda para trabalhar. O Jão decidiu ir para o lugar dele na bateria, mesmo sem ter sequer instrumento pra tocar", conta Gordo.

Com Gordo (vocal), Jão (bateria), Mingau (guitarra) e Jabá (baixo), o Ratos de Porão começou a longa fase de ensaios. "O primeiro ensaio que participei como vocalista da banda foi na Lapa, na casa do Chulé, que hoje em dia é policial. Ensaiamos junto com o M-19 (cujos integrantes hoje fazem parte do Invasores de Cérebro). Depois, ensaiamos um bom tempo com o Inocentes", explica Gordo. "Na verdade, naquela Época era muito difícil ter show, por isso, a gente passava a maior parte do tempo ensaiando."

A falta de shows era reflexo da cena da época: confusão ideológica e repressão policial. "Havia muita repressão policial, as barcas vermelho-e-preto (carros da polícia) paravam a gente por tudo. Se tivesse usando calça tipo do exército os caras levavam tudo e deixavam a gente de cuecas", conta Gordo. "O movimento punk em São Paulo era confuso, muito confuso. Todo mundo era louco, meio junkie. Havia um ou outro com ideologia e idéias políticas, mas a grande maioria não estava nem aí, cheiravam cola e era a maior baixaria."

Na época, a cidade estava recheada por verdadeiras gangues de punks, como a temida Carolina Punk. "A Turma da Carolina existia desde os anos 70. Não tinha show para ir, por isso, o pessoal se reunia em gangues de punk dos bairros. Eu era da zona norte de São Paulo, conhecia todo mundo da Carolina Punk ", diz o vocalista.

Foi nesse clima que pintou a primeira apresentação do Ratos de Porão com João Gordo no vocal. "Foi na PUC, em julho de 1983. De cara, já fui dizendo 'Pau no cu de Deus, da Globo e do ABC' (risos). Foi a primeira coisa que disse e isso está registrado (só) em áudio num curta metragem feito na época, chamado 'Punks'. Eu não me lembro como foi o show e nem lembro se passei som, se tinha PA e retorno, não lembro de nada. Só sei que todo mundo usava os mesmos instrumentos e uns amplificadores Giannini."

Passado o terremoto que foi o show da PUC, o R.D.P. lançou o seu primeiro LP, Crucificados Pelo Sistema, em novembro de 1983. "Não teve show de lançamento, não teve nada. Foi uma época confusa, havia briga toda hora, o movimento punk deu uma esfriada e a própria banda quase acabou depois que o disco saiu", diz Gordo.

Dentro do Ratos, as coisas definitivamente não estavam muito harmoniosas, pois um estilo musical começava a estremecer as bases do conjunto: o heavy metal. "Eu já estava ouvindo Metallica, Venom, Exodus e Slayer. Além disso, as bandas que eu mais gostava estavam indo para o metal, como o Discharge. Foi a fase do crossover, da mistura do metal com hardcore. Então, decidi sair do Ratos."

Mesmo desfalcado, o grupo lançou um split-LP ao vivo no Lira Paulistana (antiga casa de shows de São Paulo) com o Cólera, em 1985. "A banda meio que acabou naquela época, só gravamos aquele ao vivo por pura teimosia", confessa Jão. Fechando a primeira fase da carreira do grupo, no mesmo ano o Ratos participou de outra coletânea histórica, a Ataque Sonoro.

1986 - 1989
Mas a paixão pela barulheira falou mais alto e Gordo voltou para o Ratos de Porão. Na nova encarnação da banda, Jão deixa a bateria e volta para a guitarra (Mingau foi para o 365 e, muitos anos mais tarde, entraria no Ultraje a Rigor) e Nelson Evangelista Jr. (Spaghetti) chega para ser o baterista. As influências de metal, porém, agora estavam mais fortes. E foi nesse pique que saiu Descanse Em Paz, em 86.

"O Jão e o Jabá viraram metaleiros mesmo, com cabelo grande e tudo (risos). A fase do Descanse Em Paz foi bem Rainbow (bar localizado na zona sul da capital paulista). O Spaghetti, que também era punk, virou metal de vez e só entrou no Ratos porque tinha bateria", confessa Gordo, rindo. "Nessa época, eu era alucinado pelo S.O.D., que para mim foi o divisor de águas da época, pois unia metal e hardcore. Se não fosse o metal, o Ratos de Porão teria acabado, pois não tinha mais show punk, só briga. Então, começamos a freq�entar os shows de metal, que eram bem organizados, sempre dava mulher e todo mundo te respeitava."

Não eram só os punks que estavam descambando para o metal, mas o caminho inverso também era latente e irreversível. "Eu comecei a perceber essa aproximação quando ia na Galeria do Rock e via os moleques metaleiros com camiseta do Ratos de Porão e LPs de hardcore debaixo do braço. Foi nessa época que começaram a me chamar de 'traidor do movimento', coisa que só parou quando eu assumi que sou traidor mesmo. De movimento que é só baixaria e briga, sou traidor mesmo", ironiza Gordo.
Começando pela própria capa, Descanse Em Paz foi um álbum bem sombrio. "O disco tem um ar meio pesadão, a época foi meio foda. A gente gravou no dia do aniversário do Spaghetti, na hora da festa de aniversário do cara (risos). Estava todo mundo louco de ácido, foi uma tosqueira", diz Gordo. Mas Jão vê a coisa sob outro ângulo: "Eu era bem desencanado, pois trabalhava de peão de segunda a sexta. Essas deprês todas eram mais do Gordo, que tomava umas bolas e ficava deprimido."

No ano seguinte, o R.D.P. solta Cada Dia Mais Sujo E Agressivo, que sela em definitivo seu flerte com o metal e tem como convidados especiais o pessoal do Sepultura. Até os desenhos do encarte foram feitos pelo Igor Cavalera. "E tem mais: eu peguei esse título para o álbum da parede da casa do pessoal do Sepultura (em Belo Horizonte), que na época era tudo moleque. Estava escrito em inglês. A casa nem existe mais, foi demolida para construírem um prédio", lembra Gordo.

Foi nessa época que se consolidou a grande amizade entre João Gordo e a galera do Seputlura. "Aquela fase foi muito legal, nós éramos muito amigos. A amizade começou em 1986, quando fui a Belo Horizonte ver o show do Venom com o Exciter. Eu estava acostumado com os metaleiros de São Paulo, que tinham até carro próprio, por isso, tomei um susto quando conheci os caras do Sepultura. A casa do Paulo (Jr., baixista) era uma tosqueira, parecia que ia desmoronar", lembra. "Todo mundo começou a crescer e pensar de forma mais profissional naquela fase, tanto o Sepultura quanto o Ratos de Porão."

Foi nessa fase também que começou a história de lançar os discos em versão inglês e português. "Isso foi idéia do João Eduardo (do selo mineiro Cogumelo Records). Se mesmo hoje eu não falo inglês, imagina então naquela época. Eu tenho vergonha da versão em inglês (Dirty And Aggressive), é uma coisa bem macarr“nica, do tipo que gringo vê e dá risada. Por outro lado, aquele disco teve uma puta produção legal para a época", admite Gordo.

"Eu nunca curti muito o Ratos de Porão em inglês, acho que todas as tentativas foram mal sucedidas. A exceção talvez seja o Massacreland, em que as músicas já foram feitas originalmente em inglês", assume Jão.

Em 89, a banda finalmente pãe os pés na em território europeu pela primeira vez. "Nós chegamos a ir para a Europa (gravar) antes do Sepultura. Já estávamos meio que desligados do movimento punk de São Paulo, nossos shows enchiam da galera metal. Tínhamos conseguido um contrato com a Eldorado e o Sepultura com a Roadrunner. O Sepultura gravou Beneath The Remains no Rio e o Ratos gravou em Berlim. Depois de gravar, fizemos uns shows em alguns clubinhos punks da Itália e da Holanda", recorda Gordo. "Até aquele momento, não tínhamos tido contato com o movimento punk de verdade, apenas com aqueles esgotos daqui, que eram só bagunça. Na Europa, tivemos contato com o movimento punk organizado, sem brigas, com shows nos squats (prédios abandonados, geralmente destruídos por alguma guerra, que são tomados por sem-tetos e, em alguns casos, punks). Ficamos três meses vendo isso e o choque cultural foi muito grande."

De volta ao Brasil com a gravação debaixo do braço, a banda lançou seu disco de maior repercussão até então, Brasil. "Naquele disco, a gente fala mal do país o tempo inteiro, desde a capa até a última música. Esse disco marcou uma época para nós, fizemos muitos shows", diz Gordo. "Também fizemos uma versão em inglês desse álbum, mas ficou uma bosta. Mas era uma bosta bem produzida (risos). Não tem jeito, Ratos de Porão tem que ser em português."

1990 - 1996
Com o sucesso de Brasil, a banda se empolga e investe bastante no Anarkophobia, de 1990. "Nesse trabalho, acho que tentamos dar um passo maior do que a perna. Somos músicos toscos, não somos como o Sepultura, que toca pra caralho", admite Gordo.

Porém, o que queimou o filme mesmo nessa época não foi o lado musical, mas as apariçães do Ratos de Porão em programas como Gugu e Angélica. "Os caras da Eldorado não tinham visão nenhuma e achavam que a gente deveria ir nesses programas. Fomos até no programa da Angélica... da Angélica!!! Foi ridículo, simplesmente ridículo", grune Gordo, constrangido.

Mal o Anarkophobia havia chegado nas lojas e Spaghetti saiu da banda. Betão (ex-Korzus) quebrou um galho por um tempo, mas só com a entrada de Maurício Alves Fernandez (Boka), é que a bateria do Ratos de Porão ganhou o motor que a move até hoje. "O Spaghetti tinha saído por causa da mulher dele e o Boka apareceu do nada. A gente estava tocando um tempo com o Betão, mas o som estava ficando muito metal com ele. Aí veio o Boka, com aquele cabelinho de surfista, que não tinha nada a ver com a gente. No primeiro ensaio, ele tocou o Brasil inteiro. Aí, eu dei pra ele o Anarkophobia para tirar, mas já meio que descartando o cara", confessa Gordo. "Eu estava pensando no Bauer (Down Hill, Agrotóxicos), mas aí o Boka apareceu com o Anarkophobia todo tirado. Não dava para dizer não para o cara. Mas, porra, eu não queria um cara com aquele cabelo na banda (risos). Depois, ele raspou."

Boka confirma que quase foi despachado de início: "Eu senti que ele já estava meio que descartando, mas aproveitei que era véspera de carnaval e passei o feriado inteiro tirando as músicas. Eu já era fã do Ratos, ficou muito mais fácil", diz.
Verdadeiro polvo na bateria, Boka começou a tocar o instrumento em 1987, para poder entrar na banda Psychic Possessor. "Era o auge da união metal com punk, todo mundo queria vestir camiseta de S.O.D., C.O.C. e D.R.I., eu adorava Raw Power, Concrete Sox, som bem bagaceira. Naquela época, o público era muito foda, o Psychic fazia show para 700 pessoas. O Gordo cantou vários shows com Psychic, levando músicas do Napalm Death e do Exploited. Quando o Ratos ficou sem batera, eu resolvi encarar. P“, se eu não conseguisse tocar aquelas músicas, era melhor largar a batera e ser apenas surfistas mesmo", brinca Boka.

E foi nesse pique que saiu R.D.P. Ao Vivo, gravado em um show de São Paulo. Porém, quando a paz parecia reinar e finalmente os problemas da bateria estavam resolvidos, a banda fica desfalcada no baixo: Jabá saiu do grupo, em 93. Sem poder perder tempo por causa de diversos compromissos, o conjunto chama um amigo próximo para o posto: Walter Bart. "Ele era um cara legal, do tipo bonzinho, ensinou a gente a tocar Breaking All The Rules, do Peter Frampton", diverte-se Gordo. "Ele tocava bem Peter Frampton, mas eu achava que ele não iria segurar a onda. O cara é bem rockeiro das antigas, não tinha muito a ver. Ele sofreu muito na minha mão, pois eu jogava baquetas nele durante os shows", lembra Boka, gargalhando.

Foi assim que saiu Just Another Crime In Massacreland, o disco mais criticado do Ratos de Porão. Com quase tudo cantado em inglês, o álbum era uma cartada arriscada para atingir o mercado externo. "Esse é o nosso disco secreto -é bem feito, mas pouca gente conhece", ironiza Gordo. "Era um álbum para ter boa repercussão no exterior, mas a Roadrunner fez tudo errado. Aliás, a Roadrunner foi uma merda na nossa vida, atrasou nosso lado por muitos anos. Aquela época foi tão ruim que lançamos uma demo e duas revistas (em quadrinhos) para poder manter a banda viva."
"Esse disco é esquisitaço. Não teve muita participação minha, pois foi meu primeiro trabalho com o Ratos, eu praticamente só toquei, não ajudei a compor nada", diz Boka.

A própria banda não ficou muito satisfeita com o trabalho e nem com a performance de Walter, um cara com formação mais rock'n'roll. "Eu que cheguei e disse para o Walter que ele estava fora. Depois, liguei para o Gordo e disse que estávamos sem baixista e precisávamos de um cara que já chegasse tocando Beber Até Morrer, pois não dá pra pegar um cara e começar tudo do zero novamente", lembra Jão.

A fase pós-Massacreland foi difícil, os músicos estavam muito desanimados. "Estávamos fazendo show para 150 pessoas, por isso, decidimos que era hora de dar uma virada", explica Boka. "Começamos a organizar mais as coisas, a marcar shows onde fosse possível e o público começou a aumentar de novo."

Na parte musical, o segredo da mudança repousava sobre uma receita simples: a especialidade do Ratos de Porão sempre foi o hardcore tosco, não adiantava querer inventar muito. Rafael (Pica-Pau) veio para o baixo e a banda resolveu investir num projeto ambicioso de volta …s raízes: lançou dois CDs com 41 covers de bandas punks. Assim nasceu (em 95) Feijoada Acidente? Brasil (com covers de bandas punks nacionais) e Feijoada Acidente? International (covers gringos). E qualquer semelhança desse título com The Spaghetti Incident?, do Guns N'Roses, é mero sarcasmo.

"Essa foi a fase que começamos a retomar o lance do punk no Ratos, pois nosso negócio é mesmo fazer barulho, não adianta ficar inventando muito. Feijoada Acidente? é uma verdadeira aula de punk rock", decreta Gordo. "Esse álbum foi muito bem aceito, ao contrário do Massacreland. Foi quando eu comecei a me envolver mais profundamente com esse lance de selo independente e passei a assumir uma posição tipo de manager do grupo", lembra Boka.

1997 - 1999
Depois desse autêntico renascimento do Ratos, a banda despejou podridão em Carniceria Tropical, de 97, um dos discos mais barulhentos e sujos de sua carreira. "O Carniceria é um disco extremo mesmo", admite Gordo.
Mais uma vez, a estrada provou que esse era o caminho certo. "A turnê desse disco teve 180 shows em 18 meses, a gente tocou em todos os buracos possíveis. O disco havia saído pela Alternative Tentacles (selo de Jello Biafra, ex-Dead Kennedys) lá fora, com uma divulgação legal, por isso, chegamos a fazer uma tour de dois meses com show todo dia. Tem que ser muito louco para ag�entar uma dessa", diz Boka.

Mas Pica-Pau não parecia ser suficientemente louco para ag�entar o pique. "A saída dele não teve nenhuma ligação com a música, ele não ag�entou foi o pique da estrada. Turnê é um negócio pesado, se o cara não tiver pique pra balada, não segura a onda mesmo. Quando voltamos da turnê pela Europa, ele disse que iria sair", conta Boka. "Ele chorou na rampa mesmo", simplifica Jão.

Pica-Pau deixou a banda para dedicar-se … arte da tatuagem e foi temporariamente substituído pelo brasiliense Phú (ex-D.F.C., atual Macakongs 2099). "Ele quebrou um galhão pra gente", diz Jão. "É, mas, musicalmente, não foi muito legal. Ele tocava bem, mas não tinha punch, não tinha pegada", lamenta Boka. Como sempre, Gordo é mais direto: "O Phú é um cara legal, mas muito chato. Ele ficou uma semana na minha casa e não me deixava dormir. ãs vezes eu acordava e ele estava jogando video-game ou olhando pra mim (risos). O lado fã dele era muito forte, não dava certo."

Mais uma vez, lá estava o Ratos com problema na cozinha. Christian Wilson (Fralda) apareceu no caminho. "Eu trabalhei no Dynamo (casa de show paulistana do início dos anos 90) e cheguei a ver o Ratos tocar lá. Depois, trabalhei na revista Rock Brigade, na Dynamite e no (bar) Black Jack, até que comecei a tocar no Blind Pigs. Várias vezes eu tirei o avental de garçom para subir ao palco, tocar e voltar para o bar pra trabalhar com o avental novamente", lembra Fralda. "Depois, fui trabalhar na MTV e lá conheci o Gordo. Em 97, depois de um show do Suicidal, eu encontrei o Gordo e ele perguntou se eu queria entrar no Ratos. Eu tirei umas músicas, mas o Pica-Pau acabou voltando para fazer uma turnê na Europa. Nessa mesma época, fiz uma tour pelo Brasil com o Blind Pigs e acabei deixando a banda. Fiquei uns oito meses parado, tempo que o Pica-Pau saiu de vez e eles tentaram encaixar o Phú, mas não rolou. Depois, acabaram me chamando de novo."

"O Fralda encaixou certinho, é um bêbado (risos) que veste a camisa do Ratos de Porão. O Kichi (roadie) conheceu o Fralda dando um mosh no show do Ajna", entrega Gordo, gerando uma gargalhada geral. "No início, ele não tocava muito legal as músicas do Ratos, mas tinha força e pegada. Era só investir no moleque que ele iria tocar bem. Estávamos desesperados, porque tínhamos uma turnê marcada para Portugal, Espanha e Inglaterra e não tínhamos baixista. A gente precisava do cara", explica Boka.

"Eu pedi ajuda pro Mingau, foi ele quem me passou algumas músicas mais fáceis pra pegar. A idéia era ensaiar bastante com o Boka uns 20 dias antes da turnê começar. Porém, justamente nessa época ele quebrou o dedo e foi proibido de tocar por 20 dias", conta Fralda. E Boka completa: "O Fralda chegou sem saber tocar as músicas direito. O primeiro show na Europa foi horrível, saiu tudo desafinado, mas ele foi pegando as coisas com o tempo."

"Esse show de Portugal tinha The Cure e Sonic Youth, eu tinha um afinador e o Jão tinha outro, tocamos com regulagens diferentes", defende-se Fralda. "Mas o maior teste dele foi mesmo essa turnê, pois estávamos tocando muito e não podíamos pegar um cara ruim de conviver. Ele não tem frescura, se encaixou bem na banda", elogia Boka.
Na mesma época, saiu o tributo Traid“, com 20 bandas brasileiras tocando Ratos de Porão, entre elas, Gangrena Gasosa, Zero Vision, Muzzarelas, RIP Monsters (antiga banda de Gastão Moreira), Ação Direta, Okot“ e o veterano Kid Vinil com o seu Verminose. Por trás da organização do tributo estava Phú, o incansável fã número um do R.D.P. "Eu gostei mais das coisas que não têm nada a ver com o Ratos de Porão, como Kid Vinil e Speed Whale", confessa Gordo.

2000 - 2001
O final do milênio trouxe uma situação inusitada para o Ratos de Porão: a banda estava com três lançamentos quase simultâneos saindo no mercado: Só Crássicos (coletânea do selo RDS com 16 "crássicos" da banda), Guerra Civil Canibal (EP com inéditas, lançado pelo selo Pecúlio Discos, de propriedade do Boka) e Sistemados Pelo Crucifa (esse que você tem em mãos).
"O Só Crássicos não foi idéia nossa, mas foi uma sacada legal da RDS. A média de idade do público do Ratos de Porão hoje em dia é de 14 anos, por isso, é muito legal que o moleque possa chegar numa loja e comprar um CD com todas as fases da banda", diz Boka.

"Já o Guerra Civil Canibal pintou quando a gente tinha gravado Biotech Is Godzilla para um tributo ao Sepultura e Fire To Burn para um ao Half Japanese (banda suíça de hardcore). Juntamos isso com algumas musiquinhas novas e lançamos um EP pelo meu selo. A idéia era lançar um disco do Ratos de Porão que custasse apenas R$ 10,00", defende o baterista.

Vale notar que o EP contém a faixa A Cola, uma vinheta que deveria estar no Feijoada Acidente? Brasil (chegou a rolar advanced-tape com ela incluída), mas foi tirada na última hora por receio da Roadrunner com os direitos autorais de uma música que rolava de fundo. "Aquilo é uma música do London, nem os caras devem estar mais vivos. Como o EP era lançamento nosso, independente, resolvemos colocar e pronto. Até a capa nós tiramos de uma revista e não pedimos pra ninguém", diz Gordo.
A coletânea e o EP saíram quase simultaneamente, mas a banda não teve nenhum problema com isso. "Eu tinha os dois CDs no catálogo do meu selo e os lojistas pediam sempre os dois", diz Boka. "O que confundiu um pouco é que estávamos lançando o Guerra Civil, a RDS soltou o Crássicos e já estávamos falando do Sistemados", lembra Jão. "Teve programa de TV que fomos e falávamos dos três discos, era bem estranho", completa Fralda.

Ainda em 2000, a banda regravou inteiramente o Crucificados Pelo Sistema, resultando nesse grandioso Sistemados Pelo Crucifa. Saiu naquele mesmo ano uma versão nos EUA, através da Alternative Tentacles, e agora, em 2001, chega …s mãos dos brasileiros a versão oficial nacional. "A gente não tinha recurso nenhum quando gravou o Crucificados, nós sequer microfonamos a bateria na época. A regravação ficou fodida, uma desgraceira", vibra Gordo.

A idéia de regravar o primeiro disco pintou quase que por acidente. "Eu ouvi a regravação que o Suicidal Tendencies fez do primeiro disco e achei a idéia bem legal. O lance de fazer uma releitura do primeiro trabalho iria ser muito bom para nós", fala Jão. "Começou meio que de brincadeira mesmo. Sempre tocamos as músicas antigas nos shows e a galera gosta muito, por isso, seria legal dar uma nova interpretação daquele primeiro trabalho. O Sistemados Pelo Crucifa mistura aquele típico crust sueco-finlandês com o hardcore porrada norte-americano e o punk rock tradicional. Foi assim que Agressão, Repressão e FMI ficaram com uma levada mais cadenciada. O Jello (Biafra) foi quem mais se empolgou, pois o Crucificados é um dos discos favoritos dele até hoje", completa Boka, que entrega uma faixa escondida do CD: "É uma versão para Guerra Civil Canibal com outra letra."

E respeito é uma coisa que os 20 anos de estrada do Ratos de Porão exigem de toda a cena hardcore nacional e - por que não? - até do rock brasileiro em geral. Afinal, os caras atravessaram duas décadas fazendo música tosca com uma paixão tão furiosa quanto surpreendente. É um fogo que cresceu e amadureceu ao longo desses anos, tornando-se hoje sua herança definitiva para a cena punk/hardcore mundial.

O futuro não vai ser muito diferente, não. Basta um simples bate-papo com Gordo, Jão, Fralda e Boka para ter certeza que esses caras vão continuar tocando com a mesma fúria de sempre, não importa qual seja o palco. Pode ser um teatro, um clube ou um squat, pois enquanto eles puderem plugar seus instrumentos e vomitar seu hardcore único, sempre haverá um maluco pogando lá embaixo pra fazer história junto com os músicos.
Definitivamente, integridade é uma instituição. E o Ratos é uma instituição. O Ratos, meu amigo, é pura integridade.
O FUTURO
Como sempre fez mesmo nos momentos mais difíceis, o Ratos não se acomodou com todos esses lançamentos e continua sua saga vencedora. No segundo semestre de 2002, lançou outra pedreira irretocável, Onisciente Coletivo, que mais uma vez contou com Alex Newport na produção (aquele do Massacreland, lembra?) e, de quebra, ainda teve alguns convidados muito especiais, como o rapper Rappin' Hood. E se engana quem imagina que a presença de um rapper arrefeceu a fúria do RDP, pois Onisciente Coletivo traz alguns brilhantes momentos de pura 'old school' anos 80, que deixou os fãs mais antigos emocionados.

A fase atual tem sido tão produtiva que o grupo nem pestaneja quando convidado a escolher o momento dos 20 anos de sua carreira: "É o atual. Estamos no melhor momento do Ratos de Porão, com um puta pique no exterior, obtendo o respeito de todo mundo", dispara Gordo. "Atualmente, mesmo trabalhando de forma totalmente independente, acho que estamos na melhor fase do Ratos de Porão, a que fazemos mais turnês."

"A gente está tocando muito, fazendo muita turnê e lançando muito disco. Nossas turnês em Portugal esgotam os ingressos um mês antes de começar, nosso público nos shows aumentou muito em lugares como EUA, Alemanha e Espanha", comemora Boka. "O pessoal lá fora nos respeita muito. A Alternative Tentacles está fazendo um trabalho muito legal de divulgação no exterior", completa Gordo.

O R.D.P. hoje é um grupo muito mais tranquilo e espontâneo porque sabe cativar seu espaço no underground sem dar ouvidos ao pessoal das grandes gravadoras, que queria empurrar a banda goela abaixo da grande mídia obrigando-os a passar por episódios constrangedores, como aquele de tocar no Gugu e na Angélica. "Musicalmente, o Ratos é anticomercial, é inviável para o grande mercado. Não adianta, o pessoal (da grande mídia) não gosta dessa barulheira. Tem nego que gosta de hardcore e não gosta do Ratos porque a banda é meio grind", define Gordo.

Comparando com os anos 80, a situação em geral é bem diferente hoje em dia, mas o punk está no sangue. "Atualmente, eu vivo muito melhor do que naquela época, mas as atitudes continuam as mesmas", garante Gordo. "Eu estou menos bicho, pois antigamente eu era um verdadeiro animal. Mas curto esse tipo de som e vivo nessa cena desde os 13 anos de idade - já tenho quase 40 -, portanto, pra mim, isso é eterno."

Gordo admite que mudou, amadureceu, por isso, sente-se incomodado com o patrulhamento ideológico da ala radical do movimento punk, principalmente no que diz respeito …s bandas novas. "Green Day e Offspring podem até ser uma merda mesmo, mas os caras fazem o que sempre se fez na Califórnia a vida inteira. Eles não se venderam, não, pois essa turma da Califórnia sempre fez um som exatamente assim. Você pega uma banda de 1979 e o sonzinho é daquele mesmo jeito, é o cara na praia falando de amor, é pop e pronto. Esse negócio de ficar policiando as pessoas e fazer cobranças de postura política é ridículo, é fascismo. Tem muito punk radical não percebe que está sendo fascista com esse patrulhamento acusador do tipo 'você come no McDonald's' ou 'você assiste … Rede Globo'. O melhor jeito de ser punk é respeitar os outros, pois só assim você vai ser respeitado."